长22.5厘米，宽8.5厘米
    ■臂搁的上部，云雾缭绕，仙山叠嶂中，隐隐露出亭台楼阁，其甍瓦楞豁，榱桷俨然，与宋代界画相比，也毫不逊色，而且更富变化。臂搁的下半部，海水汹涌，白浪滔天，有一仙人老者驾古槎漂行其中。斑驳离奇的古槎纹，毛发毕现的仙人老者，栩栩如生。臂搁的左上侧刻有“仙源不可极，风吹万树花，不知云谷里，还有几人家”和“张希黄”的阳文，以及“宗略印”、“希黄(印)”二印，皆精工细描。整个作品严谨工整，一气呵成，小巧玲珑，可玩赏于手掌之中，而其内容层次之丰富，形象之逼真，刻划之细腻，非圣手大家而莫能为。
    ■该臂搁作者张希黄，本名宗略，字希黄，以字行。明末清初时浙江嘉兴人。他以竹的表皮作书画，成绩斐然，世称留青竹雕，亦称希黄为“留青圣手”。该竹雕臂搁，采取青筠全留、多留、少留或不留的不同手法，以服从画面内容的需要，分出层次。经年之后形成色彩从深到浅、自然退晕的效果，把国画在纸面上体现的浓淡色泽变化，巧妙地反映到竹刻中来，使留青图纹兼备笔墨神韵和雕刻趣味。
    ■张希黄的留青竹刻带有浓厚的文人气息，并且影响和带动了一大批竹雕艺人，最终形成高雅淡泊、巧而不媚的浙派风格，堪与嘉定派、金陵派并驾齐驱。