揭黄榜晋京献艺
　　北京故宫大修开始后，堪称故宫内建筑最豪华和工艺最精细的乾隆御书房倦勤斋，在竹簧工艺上如何使其恢复历史原貌遇到了难题。
　　倦勤斋建于清乾隆三十七年(1772年)，是乾隆皇帝让位后的住所，这里所有的墙面都用竹丝镶嵌，一派江南风韵。此前御书房虽早有毁损，但因技术难度太高而从未进行修缮。故宫方面曾翻阅乾隆时期的内务府历史档案资料，查找原材料的产地和工匠的名字，走访了四川、湖南、江苏等多个省份，但一直没能找到理想修复人选。无奈之下，故宫便在全国数十家主流媒体上发布招贤榜，希望能找到身怀绝技的艺人。有50年竹编生涯的浙江东阳中国竹编工艺大师何福礼看到招贤榜，决心前往应试。
　　经有关专家多次考察，并当面出了如竹簧劈片、整平、软化、粘贴等众多的“考题”，何福礼“过关斩将”，一一作答，终于以满分成绩取得了修缮倦勤斋竹编部分的“入场券”。
　　2005年6月17日，何福礼带着他的小儿子何红兵和两个东风竹编厂的技术骨干，来到北京开始了修缮故宫工作。曾到东阳给何福礼出考题的“考官”、故宫博物院文保科技部主任曹静楼等人开了两辆车子前来迎接，老朋友相见自然非常高兴，曹静楼风趣地说：“何大师来了，修复倦勤斋的技术问题我可不用担心了。”第二天，他们一班人马便开始了工作。
　　在故宫方面的安排下，他们领了6个“格扇”和5个“角牙”，此后几天主要是对这些东西先行修缮。移交的手续很严格，先要对原物进行拍照，每领一件物件都要办理手续。对于格扇、角牙上不小心掉落的竹丝屑，还要当场捡拾放入小塑料袋内，并分别加以标号。
　　何福礼等人领了物件，小心翼翼地拭去尘土，这些工艺精湛的宝贝便显出了“庐山真面目”。这些门窗都饰有一片片龟背花，黑、红、本三种颜色相间，立体感很强，虽经数百年风雨，还依然保持原色，其工艺之精细让人叹为观止。还有那些角牙，以紫檀木为底，用竹丝镶嵌，工艺同样精湛，可惜这些格扇、角牙中有的因年深月久虫蛀风化，竹丝掉落有缺损。何福礼说故宫中的东西每件都是宝贝，要把缺损的竹丝补上，首先要确保竹丝的粗细、厚薄、长度完全一模一样，以达到修复如初，这实在是一件有相当难度的活。不过他们4人都是从事工艺美术行业多年的能手，实践经验相当丰富，他们对完成修缮是很有信心的。
　　御用品修得天衣无缝
　　何福礼着手修缮的倦勤斋，分上、下两层书房，装修非常豪华，墙壁内里是紫檀木，外面贴以“翻簧”镶嵌，总共100多平方米的空间里几乎全部是竹编工艺，包括床和书架也有竹丝镶嵌和雕刻，各种图案组合得十分协调，显得非常典雅、华贵。为使这次修复后的倦勤斋竹编能有更长的保存时间，何福礼精心选材，严格挑选生长在朝南地方黄土地上的毛竹作为材料。“这样的材料柔软性好，500余年内不会虫蛀和发霉。”何福礼满有信心地说。
　　修缮倦勤斋是一种精细活，需要心如止水的心境。何福礼风趣地说，在这里从事竹编工艺，环境相当安静，没有外界干扰，给人一种宁静致远的感觉和独特的工艺享受。短短几天，他们就完全进入了“最佳竞技状态”，每天都“两耳不闻窗外事，一心只修倦勤斋”。
　　何福礼一行每天下班回到住处，吃了晚饭四个人就围坐在一起，围绕修复工作进行交流和讨论，大家针对白天发现的修复难题，集思广益提出解决办法和对策，这成了他们每天的一个固定节目。除修缮之外，何福礼还接受了故宫方面委派的一个重要任务：记日记。他对申领来的每一个部件，修前、修中、修后都要拍照留存资料。故宫方面有关负责人说，对修复工艺的总结和修复工作本身同样重要，因为故宫中还有很多未修复也未开放的地方，这些工艺留下来，对以后会有很大的参考作用。
　　6月下旬的北京酷暑难耐，何福礼他们的工作场所既没有电风扇，更没有空调。在如此闷热的环境下，他们不得不经常喝水，但喝了水就容易出汗，因此，一天到晚他们都挥汗如雨，浑身湿透。有天下午4时，正在加工竹丝的何福礼突然中暑了，但他还是坚持把活干完。后来故宫方面派人给他们安装了空调，这给何福礼一行的修缮创造了更好的工作环境。
　　半个多月后，何福礼等人对修复“角牙”和“格扇”这些构件已得心应手，第一次申领的构件亦已修复完成，于是他们又去申领了一批构件。这次申领的除了“格扇”，还有几块较大的乾隆皇帝御床的床沿板。这些床沿板图案损坏严重，色彩又多种多样，修复难度更大，有的甚至一碰就会全部散架，甚至连灰尘都无法掸去，它们在工艺上也比格扇更为精细。何福礼冥思苦想，使出了全身解数。
　　故宫的修复工作全是细活，因竹丝细如发丝，眼睛必须十分专注和投入。多日来何福礼整天戴着老花眼镜，把四十多年来积累的精湛技术全用了上去，但由于用眼过度，何福礼原先配戴的老花眼镜不顶用了，他不得不再买一副新眼镜。
　　为修复乾隆皇帝御床的那几块床板，费了何福礼不少心思。它破损程度严重，竹编部分脱落面广，要把脱落的竹编天衣无缝地粘贴回去，而且要丝毫无损原先图案的形状，难度确实很大。据何福礼说，如果仍采用原先建造时的工艺去做，就需要把三种不同颜色的竹丝一根一根粘回去，同时拼成图案，但这样做肯定会破坏原先的平整度，影响“修旧如旧”的效果。为此，他创造出一种新的方法，用自己特制的粘性极佳的鱼胶，先把竹丝粘贴到一块，再像布一样贴上去，这样既平整又牢固，看上去和原先的一模一样。2005年8月中旬的一天，故宫博物院副院长晋宏逵率几位专家来到何福礼的工作场所，听了何福礼的介绍并认真察看了修复好的部分构件，晋宏逵赞不绝口，连称“大开眼界”，“无论是色彩上还是工艺上看起来都与原来的面貌一模一样。”何福礼让他提提意见，晋宏逵一笑：“没有意见，符合要求，修得很好!”他还告诉何福礼，等明年修复工作全部结束后，故宫方面决定给何福礼等人颁发荣誉证书，说这在以前是从来没有过的。
　　9月5日，何福礼率领的修复小组迎来了到北京修复以来最正式、规格最高的“考评”。这天世界文化遗产基金会的专家到达北京，对何福礼修复小组第一阶段的修复工作进行全面的检查。在听取了何福礼及故宫科技文保部主任曹静楼对前一阶段修复工作情况的介绍后，专家们到现场查看了已经修复的20多件形象逼真的构件，并不时拿出相机拍摄。他们对这些成功修复的构件无论从工艺、色彩和平整程度上都十分满意，连连夸奖：“Very Beautiful (非常美丽)!”世界文化遗产基金会副总裁吴·亨利则称赞何福礼是“天才的艺术家，干得非常漂亮”。
　　忆往昔话 竹艺人生
　　1944年何福礼出生在义乌东河乡一个贫苦农民家庭，他7岁时父亲去世，小学毕业后便辍学在家，与母亲和哥哥、妹妹相依为命。这时来自东阳楼店的知名篾匠马富世看到何福礼一家生活艰苦，就时时照顾他们。
　　1958年何福礼跟随马富世到东阳开始学竹编手艺，由于他的刻苦努力，逐渐成了当地小有名气的篾匠。当年11月，何福礼到东阳木雕厂专业从事竹编工艺，其间不断吸取传统和各种流派的竹编技艺，形成了一套独特的竹编技艺。上世纪60年代初，当时的国家主席刘少奇出访印尼，轻工部决定采用东阳竹编花篮盛装青岛啤酒和烟台葡萄酒，作为国家馈赠礼品，还是“半作”的何福礼就承担起了日夜赶制花篮角口的重任。
　　1983年，何福礼主持大型竹编精品《九龙壁》的编织工作，并独创“鳞形编织撮花”等多种编织技法，《九龙壁》于1984年4月荣获中国工艺美术百花奖金杯奖，并被列为国家工艺美术珍品，专家们称它为“集竹编艺术之大成的经典之作”。1998年，他创作的《香炉鼎》被称为“中华民族当代竹编艺术的经典之作”，引起全国工艺美术界的轰动，荣获中国国家级工艺美术大师精品展金奖。此后创作的《咏鹅图》、《大象》、《哪咤闹海》、《八仙竹丝花篮》、《弥勒佛》、《渔翁》等精品，先后获得10多个国家级大奖，并为多家博物馆及知名人士珍藏。
　　何福礼心系奥运
　　2008年北京奥运会是全体中国人的一件大事。对此，何福礼有着自己的认识：“奥运会在中国举行是全体中国人的骄傲，从奥运会申办成功，我就一直考虑着自己为奥运做点什么。这次到奥林匹克运动的故乡去植树，正好是一次非常好的机会，我一定要去。”
　　“我们竹编工艺的原料是竹丝，就是绿色的产品。我这次之所以要编制国宝大熊猫赠送给奥林匹亚市政府，就是要把中国人心系奥运、心系绿色的心情传递给全世界。熊猫代表中国，竹子代表绿色，这两者的结合就说明我们中国人对环境对绿色是十分关注的，我们提出绿色奥运的口号就一定能实现。”
　　在修缮故宫期间，工作之余，何福礼每天都关注着北京奥运会的各种消息。无论是倒计时500天，还是福娃、火炬的揭幕，他都为奥运会筹备的每一点进展而激动。何福礼告诉记者，自己曾多次赴澳大利亚、法国、意大利、德国、瑞士等国家作技艺表演和技术交流，以后再到其他国家去都会主动宣传中国的绿色事业，宣传中国人的奥运精神，让更多的人了解北京奥运，了解中国。

来源: 绿色中国